◎郭宏恬/媒體識讀推廣中心研究員
2001年由好萊塢明星妮可基嫚（Nicole Kidman）與伊旺麥奎格（Ewan Gordon McGregor）所主演之電影《紅磨坊》（Moulin Rouge）票房在全球開出紅盤，沉寂已久的歌舞片又開始引領風騷。在2002年，好萊塢又出現了一部歌舞片巨作－《芝加哥》（Chicago）。
「芝加哥」風潮
電影《芝加哥》改編自知名百老匯音樂劇，原著莫琳達拉斯瓦金（Maurine Dallas Watkins，亦譯莫蓮．屈金斯）於1926年創作了名為《The Brave Little Woman》的舞台劇本，乃是根據真人實事改編，故事背景為伊利諾州庫克郡（Cook County）發生的一件謀殺案。莫琳達拉斯瓦金為美國《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune）的記者，故在劇本中處處批判當時報界追求煽色腥（sensational）的作法。約翰康特（John Kander，又譯約翰戡德）和佛瑞德艾伯（Fred Ebb）則將《芝加哥》改編為音樂劇，並把該劇之情節從描繪報界的腐敗，改為娛樂圈和報界互相利用的現象，以更生活化的劇情貼近觀眾。《芝加哥》1975年首次於美國百老匯上演即大獲成功、嘉評如潮，並獲得十一項戲劇界人士夢寐以求的東尼獎（Tony Awards）。
此齣舞台劇數次被改編為電影上映，早在1927年就有改編的默片《Chicago》，1942年又有以女主角之名為電影名稱的《Roxie Hart》，而2002年好萊塢又推出由芮妮齊薇格（Renee Zellweger）、凱薩琳麗塔瓊斯（Catherine Zeta-Jones）及李察吉爾（Richard Gere）所主演的電影《芝加哥》，仍是頗受好評，並入圍2003年第七十五屆奧斯卡金像獎多項獎項，包括最佳影片、最佳導演（勞勃馬歇爾）、最佳男配角（約翰雷利）、最佳女主角（芮妮齊薇格）、最佳女配角（皇后拉蒂法、凱薩琳麗塔瓊斯）、最佳藝術指導、最佳攝影、最佳服裝設計、最佳剪輯、最佳改編劇本、最佳電影歌曲及最佳音效等十三項提名，最後並拿下了最佳影片、最佳女配角、最佳藝術指導、最佳剪輯及最佳音效等五項大獎。
精彩的《芝加哥》劇情
電影《芝加哥》的故事背景是1920年代，凱薩琳麗塔瓊斯所飾的薇瑪原是芝加哥舞廳裡當紅的主秀歌星，但因殺害偷情的丈夫與妹妹而被警方逮捕。芮妮齊薇格飾演的蘿西是薇瑪的粉絲之一，雖然出身平凡，但一直希望能像薇瑪一樣站上舞台。當蘿西得知情夫是利用她的明星夢接近她，而非真心想幫助她登台表演時，被欺騙的蘿西在忿恨之餘失手殺了情夫，因而鋃鐺入獄，並在獄中遇到了薇瑪。
當蘿西得知薇瑪聘請了知名的律師比利（李察吉爾飾）幫她處理謀殺官司時，蘿西希望可以透過薇瑪與比利搭上線，未料薇瑪冷眼相待也無意幫她，幸而蘿西癡情守候的丈夫一再向比利求助，比利才終於鬆口答應協助蘿西，藉由他一向擅長操作媒體的手段，立刻讓新聞記者將焦點從薇瑪身上轉移到默默無聞的蘿西。向來想要成為眾人焦點的蘿西，一旦變成鎂光燈下的主角，便無論如何都不願將此寶座拱手讓人。在此部電影中，蘿西、薇瑪和比利為了抓住媒體而使出的種種招式，正是電影《芝加哥》中最精采的部分。
喜好緋聞與醜聞的媒體
「小報化」(Tabloidization)的現象，起源於西方商業化的傳播媒體。所謂小報化即是指媒體的報導取向採取煽情主義，對花邊新聞或醜聞有特殊偏好，而不以正經嚴肅的國家社會大事做為關心的焦點，傾向吸引低收入層次市場來獲得最多的收益，而電影《芝加哥》中即點出了這樣的媒體現象。
在1920年代，最為普遍的大眾傳播媒體是報紙，蘿西謀殺情夫的事件由於戲劇性夠，故而登上了報紙的頭版，立刻引起了社會大眾的注意，蘿西亦成為當紅的新聞話題人物，不僅廣播媒體以即時轉播的方式報導蘿西案件開庭的情形，報社甚至事先印好蘿西被判有罪及無罪的兩份報紙，在第一時間得知判決後，便由報童以號外方式叫賣符合判決結果的那份報紙，以「充份的準備」搶得商業先機。
紅或不紅都是一瞬間
美國的普普派藝術家安迪‧沃荷（Andy Warhol）曾說：「未來，每個人都有機會成名十五分鐘（In the future everybody will be world famous for about 15 minutes.）。」在電影《芝加哥》中，首先是身為紅牌歌星的薇瑪因謀殺親夫被逮捕而更加出名，接著則是默默無聞的蘿西因為槍殺情夫而成為媒體焦點，正當蘿西沉浸在名氣當中時，由華裔女星劉玉玲（Lucy Liu）客串演出的角色，因為犯下情殺案件幾乎就要搶走蘿西的鋒頭。當時的媒體已然如此不斷追逐新的話題人物，爭相報導各個具爭議性的故事，更遑論是今日產業生態更複雜，競爭更激烈的媒體了。
媒體功能趨於窄化
媒體以名人的個人背景故事寫成報導來吸引讀者的目光，藉由販賣名人隱私來獲利，同時滿足平凡讀者偷窺名人的慾望，而越是煽色腥的內容越是大受一般民眾歡迎。想要成名的人則利用人們的好奇心，「爆料」自己具有市場價值的私生活，順勢成為傳媒寵兒，享受被注目的感覺。在這種看似三方通贏的局面下，讀者既可享受輕鬆簡單的娛樂，媒體也可以在利潤上大有斬獲，意圖成為紅人的亦可享有盛名，但媒體的功能卻將越來越限縮於提供基本的消遣，而其他的功能如提供資訊、解釋事件的意義、傳遞文化或是動員社會的活動等都有可能被排擠。
德國的哲學家和社會理論學者哈柏瑪斯（Jürgen Habermas）曾提出「公共領域」(Public sphere）的概念，認為媒體可以成為一種私人領域外的社會空間，在這個空間中可以產生公共辯論，甚至促進民意的形成。然而商業化的媒介結構，卻會影響公共領域的品質，甚至對公共領域造成傷害。反觀國內如今的媒體現況，娛樂性越強的媒體確實發展越來越好，賣的最好的報章雜誌正是以醜聞或桃色緋聞報導為主。如此演變下去，政治、經濟等重大議題相對於軟性話題而言反較不受大眾重視，長期下來的確可能對社會公共利益造成影響。
《芝加哥》這個由真實事件改編的黑色喜劇，正如傳播媒體近年來的縮影，電影中罪犯與媒體相互利用的景況，顯現出人性的自私與偽善，真理不但未能越辯越明，價值反而更加扭曲。《芝加哥》以不帶教條的諷刺手法，在詼諧戲謔之下點出媒體與新聞人物間關係的荒誕可笑。今日炙手可熱的紅人，明日隨時會被下一個爭議焦點取代，嗜血的媒體日夜緊抓一波波的新聞潮流，直到話題人物不再有任何剩餘價值，載浮載沉的卻不只媒體記者與新聞人物，更包括了自以為是局外人的閱聽大眾。觀眾、讀者，誰能真的「旁觀者清」，絲毫不受媒體操弄？
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